在国家历史文化名城研究中心主任、同济大学建筑城市规划学院教授阮仪三眼里，中国2000多个具有2000年以上历史的古城的保护不利是“我们中国人的失败”。人人都在谴责“千城一面”，但谁应该对此承担责任?不知道。一方面，城市政府有经营国际化都市的野心，为此以国际招标、出国取经等形式吸纳西式城市景观，另一方面，房地产开发商在创造和满足公众对“想像中的西方”的消费需求。
坐落在珠三角冲积平原上的'豪华孤岛'，已经被尽可能地放大成所谓'上流阶级'的典型庄园。今天豪华建筑的主人们焦虑的不是兵匪，而是稍纵即逝、难以确定的'财富身份'。新富们在符号——身份——财富的固定搭配中寻找到了方向感。
法国注册建筑师、LAPIDEM公司总裁菲利普·莫罗在看了广州市华南板块后，对《南方都市报》记者说：“这些欧式的建筑在我们看来都不是欧洲的东西，从来没见过的，他们只不过把外表的一些东西搬过来。”
菲利普·莫罗理解不了徒有其表的、连欧洲人都没见过的欧式建筑对中国人来说意味着什么。城市景观欧美化，或表面上的欧美化，中国的城市政府、房地产开发商、建筑设计师和公众都不会感到担心。担心的是中国的知识分子和国外的部分有识之士。在苏州开业的美国建筑师Arrol Gellner说：“中国古代的设计遗产已经在新建筑中所剩无几了。中国建筑师愉快地将现代主义的细部与古典主义结合在一起。在这些胡乱绞错在一起的西方风格设计中，中国所失去的正是对他们自己的建筑传统的承认——在这块辽阔和古老的国土上创造恰如其分且富有内涵的建筑特征。”
中国建筑设计的进出口逆差
2003年世界的水泥产量是15亿吨，其中8.2亿吨用在中国。2004年，中国城镇房屋建筑面积149.06亿平方米，其中住宅建筑面积96.16亿平方米。“老外设计中国”虽是趋势，但其所占市场份额实在是九牛一毛。但正是这“九牛一毛”，因为涉及的多是北京、上海、广州等大城市的最高端的公共工程，所以影响力巨大，以致有“中国已经成为外国建筑师的试验场”之说。
中国建筑规划界的设计新锐们，多数曾在欧洲和美国接受过学习、培训并取得行业资质，回到中国，他们总是会别出心裁地再造一个“新中国”——对应“想像中的西方”的现代版中国城市。毕业于美国宾夕法尼亚大学的马清运和张永和被《华尔街日报》视为中国元素与现代主义元素相结合的佼佼者，后者还从2005年9月起出任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任，这是中国建筑设计师“出口”欧美最轰动的一个个案，因为麻省理工学院建筑学系是美国最古老的、最顶尖的建筑科系之一。有意思的是，张永和曾是中国改革开放后第一批赴美国学习建筑的留学生，又在美国教了10年书，之后在北京大学教书，而现在麻省理工学院建筑和规划学院院长安得勒·桑托斯相信张永和“能带领建筑系开创新天地”。
与张永和执教MIT、让美国认识亚洲建筑师相比，马岩松、俞孔坚是另外的“出口”类型。2002年，因为设计的纽约新世贸中心方案“洋游之岛”，得到了包括Alexander Garvin、Frank Gehry在内的建筑界专家的高度评价，中国人马岩松突然间成为美国媒体的宠儿。但你很难分辨他的设计才能来自于北京建筑工程学院建筑系，还是美国耶鲁大学建筑学院。2003年，在美国成为第一个非美国设计师赢得全美景观设计协会荣誉设计奖的“土人景观”，与美国当地设计公司CRJA联合组成的设计组击败设计对手，最终赢得具有“美国世纪工程”之称的波士顿大开挖工程地面部分的城市设计权。评委们称“土人”与CRJA的合作方案是“骨子里渗透出亚洲感”。北京大学教授、“土人景观”首席设计师俞孔坚给5位评委讲的是“一包黄土”和井的中国故事。此外，包括罗小未、张钦楠在内的5位名中国建筑师获颁美国建筑师学会学术学院“荣誉资深院士”。
总体看来，中国建筑设计呈现出巨大的进出口逆差。这种逆差在全球化语境和中国急行军式的城市化进程语境下，使欧美风格的建筑话语在中国迅速发酵。
中国元素还有价值吗?
四合院还有价值，钟鼓楼还有价值，骑楼还有价值，古城墙还有价值，古典园林还有价值，小桥流水还有价值，但是——借用中华民族文化促进会王石秘书长的话来说：“中式建筑在中国西方建筑景观的和谐中反而显得不和谐。”
排除电影界迎合西方人对想像中的东方的审美而发掘中国元素的事例，排除张艺谋在雅典的8分钟中国元素汇演，真正的中国元素是什么，该如何应用于当代?问题的关键不在于借用中国元素的姿态，而在于具体的应用之妙，这一点很考验创作者对中国传统文化的真正认知和表现功力。就像2008北京奥运会的吉祥物福娃出来后，不少人对韩美林这组设计的“中国味”不以为然。反观张永和多年前设计的北京席殊书屋，则是深刻体会了传统精髓又极具现代感的“中国元素”佳作。2004年的《新周刊》生活方式创意榜，把“年度创意人居”颁给了清华坊，把“年度创意建筑”颁给了贺兰山房，前者是一个中国现代院落民居别墅型楼盘，致力于建造出中国人梦中情节的“情感建筑”，后者是以“艺术家批准”法则刺激呆板单一的中国建筑界的实验设计个案。
坐落在珠三角冲积平原上的'豪华孤岛'，已经被尽可能地放大成所谓'上流阶级'的典型庄园。今天豪华建筑的主人们焦虑的不是兵匪，而是稍纵即逝、难以确定的'财富身份'。新富们在符号——身份——财富的固定搭配中寻找到了方向感。
法国注册建筑师、LAPIDEM公司总裁菲利普·莫罗在看了广州市华南板块后，对《南方都市报》记者说：“这些欧式的建筑在我们看来都不是欧洲的东西，从来没见过的，他们只不过把外表的一些东西搬过来。”
菲利普·莫罗理解不了徒有其表的、连欧洲人都没见过的欧式建筑对中国人来说意味着什么。城市景观欧美化，或表面上的欧美化，中国的城市政府、房地产开发商、建筑设计师和公众都不会感到担心。担心的是中国的知识分子和国外的部分有识之士。在苏州开业的美国建筑师Arrol Gellner说：“中国古代的设计遗产已经在新建筑中所剩无几了。中国建筑师愉快地将现代主义的细部与古典主义结合在一起。在这些胡乱绞错在一起的西方风格设计中，中国所失去的正是对他们自己的建筑传统的承认——在这块辽阔和古老的国土上创造恰如其分且富有内涵的建筑特征。”
中国建筑设计的进出口逆差
2003年世界的水泥产量是15亿吨，其中8.2亿吨用在中国。2004年，中国城镇房屋建筑面积149.06亿平方米，其中住宅建筑面积96.16亿平方米。“老外设计中国”虽是趋势，但其所占市场份额实在是九牛一毛。但正是这“九牛一毛”，因为涉及的多是北京、上海、广州等大城市的最高端的公共工程，所以影响力巨大，以致有“中国已经成为外国建筑师的试验场”之说。
中国建筑规划界的设计新锐们，多数曾在欧洲和美国接受过学习、培训并取得行业资质，回到中国，他们总是会别出心裁地再造一个“新中国”——对应“想像中的西方”的现代版中国城市。毕业于美国宾夕法尼亚大学的马清运和张永和被《华尔街日报》视为中国元素与现代主义元素相结合的佼佼者，后者还从2005年9月起出任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任，这是中国建筑设计师“出口”欧美最轰动的一个个案，因为麻省理工学院建筑学系是美国最古老的、最顶尖的建筑科系之一。有意思的是，张永和曾是中国改革开放后第一批赴美国学习建筑的留学生，又在美国教了10年书，之后在北京大学教书，而现在麻省理工学院建筑和规划学院院长安得勒·桑托斯相信张永和“能带领建筑系开创新天地”。
与张永和执教MIT、让美国认识亚洲建筑师相比，马岩松、俞孔坚是另外的“出口”类型。2002年，因为设计的纽约新世贸中心方案“洋游之岛”，得到了包括Alexander Garvin、Frank Gehry在内的建筑界专家的高度评价，中国人马岩松突然间成为美国媒体的宠儿。但你很难分辨他的设计才能来自于北京建筑工程学院建筑系，还是美国耶鲁大学建筑学院。2003年，在美国成为第一个非美国设计师赢得全美景观设计协会荣誉设计奖的“土人景观”，与美国当地设计公司CRJA联合组成的设计组击败设计对手，最终赢得具有“美国世纪工程”之称的波士顿大开挖工程地面部分的城市设计权。评委们称“土人”与CRJA的合作方案是“骨子里渗透出亚洲感”。北京大学教授、“土人景观”首席设计师俞孔坚给5位评委讲的是“一包黄土”和井的中国故事。此外，包括罗小未、张钦楠在内的5位名中国建筑师获颁美国建筑师学会学术学院“荣誉资深院士”。
总体看来，中国建筑设计呈现出巨大的进出口逆差。这种逆差在全球化语境和中国急行军式的城市化进程语境下，使欧美风格的建筑话语在中国迅速发酵。
中国元素还有价值吗?
四合院还有价值，钟鼓楼还有价值，骑楼还有价值，古城墙还有价值，古典园林还有价值，小桥流水还有价值，但是——借用中华民族文化促进会王石秘书长的话来说：“中式建筑在中国西方建筑景观的和谐中反而显得不和谐。”
排除电影界迎合西方人对想像中的东方的审美而发掘中国元素的事例，排除张艺谋在雅典的8分钟中国元素汇演，真正的中国元素是什么，该如何应用于当代?问题的关键不在于借用中国元素的姿态，而在于具体的应用之妙，这一点很考验创作者对中国传统文化的真正认知和表现功力。就像2008北京奥运会的吉祥物福娃出来后，不少人对韩美林这组设计的“中国味”不以为然。反观张永和多年前设计的北京席殊书屋，则是深刻体会了传统精髓又极具现代感的“中国元素”佳作。2004年的《新周刊》生活方式创意榜，把“年度创意人居”颁给了清华坊，把“年度创意建筑”颁给了贺兰山房，前者是一个中国现代院落民居别墅型楼盘，致力于建造出中国人梦中情节的“情感建筑”，后者是以“艺术家批准”法则刺激呆板单一的中国建筑界的实验设计个案。
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